空中藝廊賞析 畫作介紹─韓訓成的潑彩世界(1)

 
2017-11-15 11:51 AM  
 作者:編輯中心 
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潑彩行者韓訓成/圖片由正觀藝術提供

韓訓成畫齡四十年,在1996年開始鑽研潑彩技法,歷經二十年反覆實驗,又發展出潑金、染金、點金、勾金技法,使作品韻味層出不窮,而有「潑彩行者」的雅號。韓訓成與張大千於潑彩上的差異,在於張大千是以寫意為基礎,透過大面積重彩,潑出雄奇之勢,「酣暢淋漓」為其特色;韓訓成的潑彩山水是架構在寫實主義之上,以「藏工於意」的方式,將看似寫意的墨彩,以多次潑彩、撞彩、破墨、疊染的手法完成,產生豐富的色彩層次與筆墨韻味。在古典水墨美學上,留白或寫意的筆墨之趣,為畫面上的具象保留想像空間,成為意境創生之所。「潑彩」即是韓訓成作品中表達意境的審美關鍵,「由實入虛」,使物境轉化為意境的想像程序。
 

色空不二,45x68cm(3.4)_2017/圖片由正觀藝術提供

色即是空•空即是色,色不自色,空不自空,色性空性皆空,所以平等,不二,不分別。這張作品以墨色與硃砂作對比,金與銀做調和,既強烈又協調,彩霞照萬里,素魄映千山,色空無分別。  

寂然無礙,70x113cm(8.7)_2017/圖片由正觀藝術提供

此作品把青綠山水,用大面積潑彩層層堆疊,產生立體層次,並把山林中的景致描繪的既抽象又寫實;用煙迷遠水,霧鎖深山的意境,來隱喻清靜的心不受世俗的染濁。  

谿山悠然,110X69cm(8.4)_2017/圖片由正觀藝術提供

雲潤早含及物意,水清不易在山心。此作品採滿畫面的近景構圖,並把潑彩的抽象特質和山水的具象呈現,在形與色,虛與實之間,營造出具有東方美學的「物我融合」。  

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